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“上游颜色”的警示狂想曲

显然,本周末要做的事情就是看看“上游色彩”,Shane Carruth的第二部电影,于周五在纽约IFC中心开幕(全国首发于4月12日开始), Carruth的第一部电影“Primer”(可在亚马逊上播出)发行近九年。两部电影之间的主题和音调连续性非常显着;更为不同的是差异 - 而不是Carruth在他的第二部电影中所取得的进步。

本周我在杂志上写过关于“Primer”和“Upstream Color”的文章,并讨论了今年早些时候的新电影(以及它与第一部的差异)在圣丹斯电影节首映时。两者都是科幻电影;两者都关注身份的主题。 “Primer”是两位年轻的高科技初创发明家的故事,他们的反重力装置原来是一台时间机器 - 一个精致,具有讽刺意味的狭窄范围,尽管如此,它可能与其自我实验者一起生活。一种巧妙的自负,以强大的智慧,品味,智慧和大胆平静的自由落体感实现;还有,最重要的是,一个伟大的剧本。尽管杂乱的编辑打开了令人不安的时间空白和清晰的拍摄,但在危机时刻,会发出安静的震撼,拍摄主要是 - 尽管是复杂的 - 说明性的。 Carruth给人的印象是,在大多数情况下,以清晰的表达方式执行他想到的剧本。

“上游色彩”是不同的。虽然它的故事经过精心构思,涵盖了更广泛的行动范围和人物角色,但它传达了一种通过摄像机自发发明的感觉,就好像卡罗斯实时发现故事而不是按计划实现它。差异 - 进步 - 不仅仅涉及审美愉悦甚至是存在风险;这是卡罗斯思想的重要深化,是当代电影中最具哲学精神的思想之一。他以独特的方式工作:科幻小说,带有超越的色彩。他独特的视觉风格是精神印象主义,类似于特伦斯马利克的敏捷,明亮的狂喜 - 但卡罗斯的形象更加边缘化,更具对抗性,最重要的是非宗教性。 Malick的图像是触觉的,Carruth是物理的;在马利克是形而上学的地方,卡罗斯是形而上学的 - 他可以使神秘成圣,但通过物质世界的隐藏领域揭示它。卡罗斯实现了科幻小说的基本前提,将不可能的东西束缚在理性的解释之上 - 但他试图解释的不可能的结果是那种合作的我被认为是宗教的。他的主题是身份 - 朦胧的边界区域,通过自我意识和其他,或许是模糊的生化过程,精神转变为一种通常被称为灵魂的更高的自我本质。

没有指出重复在胶囊评论和帖子中描绘的故事;更令人感兴趣的是它产生的隐喻收益。有在剧中的核心奇怪的电影寓言:一个名为学分字符时,“采样”(饰演安德鲁·塞森格意志)-a录音师谁需要他的麦克风和甲板整个地形多样和捕捉这种声音的金属文件刮管,桩砖翻滚,树叶的沙沙声,一个流的滴流,作为电线的无穷小的嗡嗡声,的边缘,然后操纵它们数码成一种音乐节的混凝土,也设定一个摄像机并且,实际上,拍摄他们在夜间填充空地时所创造的声音。但是他的领域还没有完全开放 - 它还有一个移动实验室,在那里他执行程序来减轻他们掠夺性侵扰的精神控制的蠕虫受害者。

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